（小协指的是小提琴协奏曲，标题写不了这么长。）
这首曲子是帕格尼尼六首小提琴协奏曲中的第二首的第三乐章。
原名叫做《b小调第二小提琴协奏曲》，后来因为第三乐章之中有小提琴模仿钟声和“三角铁”互动的声音而闻名，更多的被单独拿出协奏曲来讨论。
整个第三乐章称为“laca”，采用回旋曲式写作而成，可叫“钟声回旋曲”，也可叫“泉水回旋曲”，普遍叫“钟声”的比较多一些，甚少有人知道这首曲子还能叫做“泉水”。
这是一首举世闻名的小提琴协奏曲，其中的第三乐章甚至比整首协奏曲更加的富有知名度。
当然还有一首比这些还要出名的同源曲目，这里我们暂时留个悬念。
沈武寰将加农炮架好，整个人的气势一下子完全改变。
玩世不恭是她、软萌可爱是她、严肃严厉也是她。
但只有见过她这一面的人才知道，只有演奏曲子的时候，沈武寰才是沈武寰，无论是不是靠着系统赋予的技能，沈武寰都是一位天生的演奏者！
让人惊异的“飞跃断奏”冲上云霄。
灿烂辉煌的歌唱性旋律，仿佛向着天空高歌！
琪琪恰到好处的钢琴伴奏也随之而来。
高音区的纯净声音断奏，在小提琴辉煌的旋律映射之下显得相得益彰。
短短的数个小节过去了。
辛向阳才知道自己真的没有选错。
眼前让人目眩神迷的神奇音色让她痴迷，她甚至已经控制不住自己的双手，她也想要演奏这首曲子。
可与此同时，她也发现了问题。
“为什么沈教授的小提琴可以发出如此特殊的金属音？”
这回可不是琴音色的不同。
小提琴的音色是高亢且辉煌的，但沈武寰此时演奏的音色却在不失高亢的同时更加的偏向金属化、硬质化！
这就是与帕格尼尼让人惊异的“飞跃断奏”齐名的“近马奏法“了。
意大利语称：“ello。”
所谓“近马奏法“顾名思义就是拉琴时弓靠近琴马部份进行演奏。
因为靠近琴桥则声音变硬变尖，而整首《钟》的立意正是如此，模仿钟声。
钟声的是什么样的？
古老的钟都是由重物撞击金属制大钟造成能够传播非常远的震荡声音。
这可不是很多人想象中的那样机械座钟的“滴答”声能够比拟的。
所以整首钟的演奏音色更加高亢且有质感。
因为改编弓弦位置来造成音色改变的方式其实非常容易发现，但事实上在帕格尼尼之前，很少有人能够真正将这种东西运用的演奏技法之中。
“近马奏法”在这个世界同样也没有，有些事情永远是说起来容易做起来难的。
正因为没有，所以造成的震撼也是非常的明显的。
漂亮的人工泛音配上“近马奏法”展现出来的高亢笛声仿佛能够穿透云层。
连续的人工泛音和钢琴高音区清脆的声音交相辉映，展现出了这首协奏曲无与伦比的美妙主题。
“等等，刚才的那是什么？”
辛向阳简直没有反应过来。
刚才的那一段小提琴和钢琴的互动，展现出来的特殊意境和音色简直让人震惊。
她还是第一次见到小提琴曲目之中有这样的表达方式的！
紧接着小提琴快速且辉煌的连续跳弓，旋律性极强的歌唱性旋律炸裂开来，只让辛向阳看得眼花缭乱。
她此刻终于知道为什么琪琪这么厉害的孩子会把沈武寰当做神一样崇拜了。
此时在辛向阳的眼中，沈武寰绝不仅仅是一位教授那么简单，她此时已经化身为小提琴中的王者。
她随手的拉奏都让人如痴如醉。
整首《钟》的旋律带有着帕格尼尼极强的个人色彩。
英雄性、忧郁性、喜悦性，这是帕格尼尼小提琴感情风格的三大标志性感情。
帕格尼尼所在的时代还比较的封建，他的乐曲风格和当时整体严肃的大环境相当不符合。
所以帕格尼尼是以一名战士的身份进行演奏的！
他的乐曲之中隐藏着特别多的进行曲动机，展现出了他绝无仅有的反抗封建礼教的精神！
同时帕格尼尼一直热衷于用小提琴模仿其他音响。
比如说对号角的模拟、对于笛声的模拟、对于钟声的模拟。
相信这也是他能够利用“近马奏法”来演奏曲子的动机。
可以说帕格尼尼的音乐具有相当的英雄气概，他是一位极具开拓精神的英雄式人物。
而忧郁性和喜悦性虽然完全相反，但他却可以完全将这种两种感情隐匿在同一首曲子之中。
钟声之中就有这样的段落。
在一段激昂的钢琴伴奏过后，小提琴的音色突然转变成为哀伤的让人不忍聆听的状态。
可帕格尼尼在这一段的处理上并没有让这种哀伤的感情保留太久，马上就是三度重叠音奏法的动机与快速分散和弦对话交替呈现，继续左手拨奏、八度半音阶、叠音等技巧，让人完全反应不过来。
沈武寰在小提琴技法上的处理已经到达了出神入化的地步，她的所有处理都干净利落，没有丝毫拖泥带水。
整体的形象也极富观赏性。
让人想要把她的身影深深的印刻在脑海之中方肯罢休！
一连串快速的演奏过后，整首曲子进入了结束端。
仿佛是再现部一般的主题重现开始，在结
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